Všechny tyto odpovědi jsou správné, ale domníval jsem se, že by OP (a doufejme, že i budoucím čtenářům) bylo užitečné uvést několik jasných příkladů.

Výše ​​uvedený příklad je pouze jasným použitím německé rozšířené šestiny c moll. Ger + 6 je na rytmu tři prvního taktu a postupuje do V na rytmu 4 a poté na tonikum v dalším taktu. (Kvůli jednoduchosti ignoruji paralelní perfektní pětiny mezi beaty 3 a 4.) Poslechněte si tento příklad.

Tento příklad ukazuje, jak lze pomocí Ger + 6 modulovat až o půl kroku. (Můžeme také říci, že „moduluje neapolské“, protože neapolský je snížený druhý stupeň stupnice, což je jen půl kroku nad tonikem.) Všimněte si, že porazit 3 tohoto prvního taktu je přesně stejný akord, jaký byl první příklad. Při beatu 3 zde máme dalšího Ger + 6 c moll. Ale v taktu 4, respelluju F♯, abych ukázal, že je to v souladu s G enh. Z tohoto důvodu je beat 4 najednou V7 v tónině D ♭, což je místo, kde se vyřeší v dalším taktu. Klíčovým bodem je, že Ger + 6 zní stejně jako V7, ale nejsou hláskovány stejně. Poslechněte si tento příklad.

Abychom tento krok posunuli dále, tento příklad je nyní v D ♭. Je to jen základní postup D ♭ s V7 v rytmu 3 prvního taktu. (Všimnete si, že rytmus 3 je v každém z těchto příkladů přesně stejný.) Poslechněte si tento příklad.

Ukázali jsme, že Ger + 6 a V7 zní stejně, a použili jsme to, abychom z Ger + 6 udělali V7 jiného klíče. Ale proč nezměnit V7 na Ger + 6 jiného klíče? To je to, co ukazuji v tomto příkladu. Při úderu 3 prvního taktu napíšu V7 v D ♭. Ale všimněte si, že používám F♯ a ne G ♭, protože teď používám V7 v D ♭ jako Ger + 6 v C. Beat 4 je pak V7 v C a v konečném opatření se vrátím k C. Poslechněte si tento příklad.

Nakonec by vás také mohlo zajímat vyzkoušení „Punning chord“

Hippie odpověď: Můžete dělat, co chcete.

Konstruktivní odpověď: Ano, toto je dobrý způsob, jak modulovat o půl kroku.

Ano, Němec Augmented 6. v C je přepsán Ab7, což přirozeně povede k Db. Někteří by mohli říct trochu TOO přirozeně - ale pak je „půltón“ konečnou klišé modulací, tak proč se v ní nechovat

Německý rozšířený šestý zvuk zní jako dominantní, ale důvodem praštěného pravopisu je změna funkce / hlasového vedení akordu. Gr + 6 obvykle fungují jako převládající, takže pokud z něj uděláte předvládnutí pro svůj akord sekundárního dominanta nebo sekundárního tónu předního tónu, pak je dobré jít na modulace.

Zda je jeden z těchto akordů „dominantní“ nebo „dominantní“, závisí na použití. Pokud se tóny zahrnující vnější interval (rozšířený šestý nebo dominantní sedmý enhanarmonický) pohybují každý o půl kroku směrem ven, akord je vyřešen jako dominantní šestý. Například akord Ab-C-Eb-F # se rozdělí na G-C-E-G a poté na G-B-D-G (nebo G-B-D-F), první akord funguje jako rozšířený šestý. Německá šestá působí jako pre-dominantní a přechází na dominantní prostřednictvím jiné pre-dominantní C64.

Pokud je akord notován (nebo lze o něm uvažovat, že je notován) jako Ab-C-Eb-Gb a Ab se pohybuje na Db s poklesem Gb na F a v dalších intervalech přecházejících na noty Db akordu (dávejte pozor, abyste se vyhnuli souběžnosti atd.) se německá šestka chová (a je notována) jako obyčejná dominance. V obou případech je triton správně vyřešen buď jako rozšířený čtvrtý, nebo jako zmenšený pátý (směrem ven a dovnitř). Enharmonicky řečeno, německá šestka je dominantní šestou neapolskou.

Zatímco výše uvedené operace jsou nejsou symetrické, jsou reverzibilní. Se správným hlasem vedoucím do německé šestky (nebo dominantní sedmé) je buď užitečné. Hlavní rozdíl v interpretacích spočívá v tom, že v německé šestině se nejnižší a nejvyšší noty rozšiřují o půl kroku; v dominantní sedmé se nejvyšší nota posune nahoru a nejnižší nota se posune o čtvrtinu nebo dolů o pětinu výše.

Chopin's Op 40 Polonaise # vstupuje jako německá šestka a vystupuje jako dominantní sedmá. Zde jsou uvedeny některé další příklady (rovněž využívající myšlenku substituce tritonu): http://www.mtosmt.org/issues/mto.08.14.2/mto.08.14.2.biamonte.html