Efektem, který mnoho tvůrců elektronické hudby používá, je „špinavý basový syntezátor“ nebo něco podobného. Co přesně tento termín znamená, pokud má vůbec přesnou definici? Jaké vlastnosti syntezátoru to znečišťují?
Z toho, co vím, má mít hrubý druh zvuku, ale to je tak všechno.
Každý zvuk se skládá z jedné nebo více sinusových vln.
Z této skupiny sinusových vln se ta s nejnižší frekvencí nazývá základní, každá další sinusová vlna nad touto se nazývá podtón.
Podtóny, které jsou celočíselnými násobky základního, se nazývají harmonické. Základní je považován za harmonický, první harmonický, ale nikoli podtón.
Charakteristiky těchto podtextů (jako je množství, amplituda a frekvence) jsou tím, co dává každému zvuku konkrétní zabarvení. Proto zní kytara a klavír jinak, i když hrají stejnou notu.
Je to všechno o podtónech.
Kolik podtónů. Zvuk s více podtóny bude znít špinavěji než ten s méně podtóny.
Frekvence podtextů a jejich vztah k základním. Ze dvou zvuků se stejným množstvím podtextů, z těch s méně harmonickými (méně podtónů, které jsou celočíselné násobky základního) budou mít tendenci být vnímány jako špinavější.
Hlasitost podtónů. Nejhlasitější podtóny budou mít větší vliv na dřevo zvuku než ty tišší.
Takže jde o kvantitu i kvalitu.
Tyto 3 považuji za nejdůležitější dynamiku, která definuje nečistotu zvuku.
Existuje podrobnější vědecký koncept zvaný sluchová drsnost, který představil Helmholtz v roce 1885. což bere v úvahu další věci, jako jsou výkyvy amplitudy spektra a nestabilita výšky tónu. Další informace si můžete přečíst zde, zde a zde.
(před přehráváním si zkontrolujte hladinu zvuku)
Takto zní sinusová vlna:
https://soundcloud.com/jcpedroza/sine-wave-in-c-523-25hz
Takto zní obdélníková vlna jako:
Oba jsou na stejné frekvenci (poznámka): C 523,25 Hz, ale obdélníková vlna má mnohem více podtónů než sinusová vlna (sinus nemá žádné podtóny a pouze jednu harmonickou). Můžete si všimnout, jak je obdélníková vlna mnohem „špinavější“ než sinusová vlna, která je mnohem „čistší“?
Pomocí softwaru můžeme „vidět“ tyto podtexty a průběh zvuku .
Toto je křivka sinusové vlny:
A zde je obsah alikvotní sinusové vlny.
Zde jasně vidíme, že sinusová vlna má pouze jednu harmonickou, základní a nemá žádné podtexty. Je to ten vrchol kolem 523 Hz.
Nyní se podívejme na průběh obdélníkové vlny:
A podtext obdélníkové vlny:
Čtvercová vlna má mnohem více podtextů! Zní to „špinavěji“.
Víme, že frekvence podtextů a jejich vztah k základu může také vyřezat, jak špinavý je zvuk vnímán, nejde jen o kvantitu.
Zde máme zvuk se základní frekvencí 500 Hz a jeho prvními 4 harmonickými na 1000, 1500, 2000 a 2500 Hz a každý podtón s amplitudou 1 / n. Jedná se o celočíselné násobky základního.
A tady máme podobný zvuk se základním kmitočtem 500 Hz, s jeho prvními 4 podtóny a každý podtón s amplitudou 1 / n. Jediným rozdílem je, že frekvence podtextů byla mírně upravena. Nové podtextové frekvence jsou: 995, 1515, 2020 a 2450 Hz, již nejsou celočíselnými násobky základního.
První zní čistěji než druhý, protože v prvním jsou všechny podtexty harmonické, všechny podtexty jsou celočíselné násobky základního. Naproti tomu žádný z podtextů druhého zvuku není celočíselným násobkem základního zvuku, což se promítá do špinavějšího zvuku.
slyší a vidí, jak se „čistý“ zvuk stává „špinavějším“ přidáním každého podtextu jednotlivě v průběhu času.
Toto je sinusová vlna (čistý zvuk), která se v průběhu 20 sekund mění na obdélníkovou vlnu (špinavý zvuk), stejná nota C 523,25 Hz (UPOZORNĚNÍ, hlasitost na konci je výrazně vyšší než na začněte opatrně s místními úrovněmi zvuku!):
Všimněte si, jak se zvuk stává špinavějším, když přidáváme další podtóny, protože se zvuk mění ze sinusové vlny na čtvercovou vlnu?
Zde vidíme, jak se postupem času přidávají podtóny. Shora dolů je: v 0, 5, 10, 15 a 20 sekundách:
Tento rozdíl v podtextu lze najít také u akustických nástrojů. Podívejme se na podtexty 3 nástrojů: klarinet, klavír a trubka, všechny hrané v C 261,62 Hz.
Klarinet:
Klavír:
Trubka:
Vidíme, že trubka je mnohem bohatší v podtextu než klarinet a klavír; trubka je „špinavější“.
Pokud jde o zvuky elektrické kytary, je to podobné jako „špinavé“ a „čisté“. „Čistý“ zvuk bude čistý v tom, že nejsou použity žádné efekty - zejména overdrive, distortion nebo dokonce „crunch“. Když se za starých časů zesilovače ventilů zvýšily na 10 (nebo 11 !!), zvuk se zkreslil. Brzy se to stalo zvukem „Chci“ pro kytaristy. Naštěstí teď, zesilovač. výrobci mohou napodobovat tento druh zvuku, aniž by hráči rozrušili rodiče, sousedy, psy atd.
Byl také použit pro zvuky varhan - skupina Spencer Davis Group jej použila na hity. Není příliš populární pro hráče na basovou kytaru v hlavním proudu, ale funguje dobře se syntezátorovým basovým zvukem.
Takže jednoduchá odpověď - overdriven syntetické basové zvuky.
„Čistý“ zvuk se blíží čistému tónu, možná s některými harmonickými, jako byste se dostali od skutečného nástroje, který se hraje dobře.
„Špinavý“ zvuk znamená, že můžete slyšet další tóny nebo šum vedle samotné noty. Může to znít „křupavě“ jako přeplněná elektrická kytara se spoustou zpětné vazby, nebo „farty“ jako přehnaný dechový nástroj.
„Špinavý“ obvykle nějakým způsobem znamená drsný . V elektronickém kontextu by to mohlo být tím, že se signál přenese pomocí nějakého nelineárního zkreslení (jako je typická zkreslená elektrická kytara), které bude generovat harmonické součty a rozdíly, nebo použitím procesu, jako je FM nebo kruhová modulace, který může produkovat harmonické, které jsou ne celočíselné poměry základního. V akustickém kontextu byste mohli produkovat špínu nastavením nástroje tak, aby produkoval ještě více harmonického šumu - např. tím, že má na akustické kytarě akci s velmi nízkou strunou.
Ačkoli špinavý zvuk bude často zahrnovat zavedení více harmonických partials, není pravda, že zvuk s více harmonickými je vždy „špinavější“ než zvuk s méně harmonickými. Pokud má zvuk mnoho harmonických, ale všechny jsou celočíselnými násobky základního zvuku, může být zvuk vnímán pouze jako „jasný“, spíše než špinavý.