Otázka:
Na které notě je tento trylek v Bachově vynálezu č. 4?
Lily Chung
2019-10-16 10:53:12 UTC
view on stackexchange narkive permalink

V opatřeních 29–33 Bachova vynálezu č. 4 ( BWV 775) je v levé ruce trylek. Moje kniha (Schirmir Masterworks Intermediate) ji notuje jako tr # , což naznačuje, že by měla být mezi E a F #. Viděl jsem však, že někteří lidé to hrají mezi E a F na Youtube.

Podle mého názoru zní EF drsně a disonantně, zatímco EF # trylek pěkně zapadá do stupnice E dur, kterou tato sekce toho kusu se zdá být uvnitř. Který trylek by se měl hrát a proč? Buď z pohledu hudební teorie, nebo z definitivního zdroje týkajícího se skladatelova záměru.

Trill v basovém pedálu:

enter image description here

Vždy stojí za to podívat se na různá skóre v imslp - https://imslp.org/wiki/Invention_in_D_minor%2C_BWV_775_(Bach%2C_Johann_Sebastian), abyste zjistili, zda je notováno jinak, nebo existují poznámky editora / aranžéra.
@CarlWitthoft, dobrý bod. Podíval jsem se na pár a poslal autogram. Žádný, který jsem viděl, nevykazoval na trylku ostrý. Ať tak či onak, je třeba něco vysvětlit o vzájemném vztahu.
Dva odpovědi:
Albrecht Hügli
2019-10-16 11:18:34 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Je to určitě e - f.

Tato část je a-minor, dominantní je E, pohyb pravé ruky je nahoru a dolů pomocí tónů stupnice E dur (respektive e-minor nahoru, zatímco levá ruka je hraní v sestupném režimu. To je v kontrapunktu zcela obvyklé: Podívejte se na řádek konce trylku a ignorujte oktávový krok (pruhy 34-36). V pruhu 36 máme opět F # (rh) a F (lh)

Michael Curtis
2019-10-16 21:17:33 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Bachův autogram na IMSLP ukazuje ...

enter image description here

... značku nad E kódem > je těžké vidět jako vlnovku - vypadá to spíš jako dlouhá pomlčka - ale není na ní ostrý.

Pokud jde o záměr, myslím, že standardní věcí je hrát trylek diatonicky , takže by to používalo F přirozený.

Z hlediska hudební teorie je střetávání F přirozeného v basový trylek a F # ve výškách je křížový vztah. Někdy se těmto křížovým vztahům vyhýbáme, jindy se využívají.

Z estetického hlediska můžete mít dvě reakce: disonance je silná a rozrušující, na druhé straně je silná a intenzivně dramatická .

enter image description here

Harvardský slovník hudby Willi Apel

https://books.google.com/books?id=02rFSecPhEsC&lpg= PP1&pg = PA228 # v = onepage&q&f = false

Pěkná diskuse o velmi podobném trylku, ale z cellových sad je k dispozici zde ...

enter image description here

Trill in the Bach Cello Suites: A Handbook for Performers Autor: Jerome Carrington

Část, která mě zaujme, je: „... převládající konsenzus upřednostňuje hraní tohoto trylku bez barevné změny ... "

https://books.google.com/books?id=cgc8uVSjVOIC&lpg=PA106&vq=chromatic%20trill&dq=cpe%20bach%20trill%20chromatic& PA106 # v = onepage&q&f = false

„ale není na tom nic ostrého“: z toho vyplývá otázka, zda Bach psal náhodné na trylky a podobné značky. Nevím, že ano. Pokud to neudělal, pak nám absence ostrosti na tomto trylku nepomůže rozhodnout se, zda budeme hrát F nebo F #.
Udělejte si tedy uměleckou volbu sami. Zahrál bych `F` přirozeně, protože se mi líbí disonance a protože řada nepokračuje ve stupnici, mění oktávu a klesá. Je docela dobře známo, že hudebníci nesouhlasili s tím, jak zdobit i za Bacha, takže neexistuje absolutní zákon, ne každý bude potěšen. Umělec musí činit rozhodnutí.


ⓘ
Tyto otázky a odpovědi byly automaticky přeloženy z anglického jazyka.Původní obsah je k dispozici na webu stackexchange, za který děkujeme za licenci cc by-sa 4.0, pod kterou je distribuován.
Loading...