Rané teorie vycházely ze skutečnosti, že základní zvuk nebyl jen takový, ale že byl vytvořen z podtextů nebo harmonických tohoto základního zvuku. Bylo dohodnuto, že prvních pět z těchto harmonických je slyšitelných pro standardní lidské ucho a další, jichž je mnoho za sebou, lze rozeznat pouze u těch, kteří mají velmi citlivé uši.

Prvních pět harmonické základní (kořenové, pokud chcete) noty jsou: oktáva kořene, pětina kořene, druhá oktáva, hlavní tercie a druhá pětina. Tyto, když byly smíchány, vytvořily (a stále to dělají) hlavní akord. Chcete-li získat menší akord, musíte jít dále po harmonickém žebříčku, ale v té době se mělo za to, že tyto noty představovaly příspěvek Matky přírody - byl to přirozený postup, který zněl dobře. Může jít o jednoduchý příklad otevřený konec láhve. Zvuk je základní, ale ve zvuku je slyšet alespoň pár harmonických.

To není klíčové, protože je slyšet z jakéhokoli základního zvuku (zjevně), a dokonce pracovat pro poznámky „v prasklinách“. Každý hudební nástroj má svou vlastní sadu harmonických, která každou z nich vyvede v různých poměrech a vytváří tak různé zabarvení. Němci pro to mají slovo - „klang“. Myslím, že jsme si to vypůjčili a vyhláskovali jsme je c jako onomatopoeia.

„Akord přírody“ je teorie, která zakládá harmonii v přírodních, fyzických prvcích hudby. Konkrétně se jedná o způsob, jakým mají přirozené zvuky harmonické podtexty: oktáva, dokonalá pátá, hlavní tercie atd. „Akord přírody“ také označuje hlavní triádu vytvořenou z nejsilnějších podtextů.

Akord přírody se tedy neliší od obvyklých akordů, je to jen vysvětlení, proč akordy zní jak to dělají: nacházejí se v přírodě.